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Poesía sobre el dolor

RASGADO Por Lila Zemborain-(Tsé-Tsé)-114 páginas-($ 15)

Una obertura -que lleva el mismo nombre del libro- y tres movimientos componen Rasgado. Lila Zemborain rasga el velo del texto de entrada y es allí donde opera el punto de máxima concentración de sentido. Sentido, en tanto emotividad y significación. Como un campo magnético, la figura del hijo bajo el "celeste/ cielo que damos por sentado", el hijo, que no se sabe aún si ha escapado al "ruido ensordecedor que surca los cielos", concentra la carga demoledora del acontecimiento 11/S. La voz del poema se funde en la voz de la madre que busca en la evidencia de la catástrofe una prueba de vida. El lenguaje se enloquece en la repetición del nombre, lorenzo (en minúscula en el original), el nombre, salvado en el acto de nombrar "y no poder dar fin a ese dolor del que se salva", la repetición como un mantra que conjura las sombras.

A la manera de un diario íntimo, que va del 11 de septiembre de 2001 al mismo día del año siguiente, los poemas deconstruyen el acontecimiento que les da origen mediante un procedimiento que su autora ya había puesto en práctica en su libro anterior, Malvas orquídeas de mar, donde una poesía de los elementos, lírica de las células, presenta lo amoroso transmutado en visiones microscópicas, como un modo de dar cuenta del fenómeno en toda su extensión. Lo real no excluye nada, parece decir Zemborain, y revela una retórica posible -arte poética al fin- donde los hechos se alejan de la retórica al uso, en este caso la de las imágenes repetidas por los televisores hasta volverlas invisibles, la de los discursos empobrecidos que persiguen la verdad, logrando un registro asombroso de un hecho que, por saturación, se ha vuelto vulgar. Dice: "se rasgan los/ velos de la pena, y se materializa en la inquietud/ una presencia, endorfinas, endorfinas, opiáceos/ que el cerebro emite entre las aguas, endorfinas/ droga humana que el cuerpo distribuye en/ anestesia, en visiones que oxigenan la mirada". De allí que las partes que siguen al texto de inicio lleven por título nombres como "Hexágono", "Célula" o "Catálisis". Una poética del distanciamiento, que devuelve al lenguaje su capacidad de narrar.

Rasgado se hace eco de lo que escribió Giorgio Agamben sobre los campos de exterminio nazis: "decir que Auschwitz es ´indecible o ´incomprensible , equivale a adorarle en silencio, como se hace con un dios; es decir, significa, a pesar de las intenciones que puedan tenerse, contribuir a su gloria". No se trata aquí de asimilar ambas experiencias, sino de restituir al lenguaje lo que aún tiene de humano. Contra el abuso del lugar común, Zemborain se interna en el centro del dolor, escribe sonámbula en derredor de un lugar que ha quedado vacío de materia, pero poblado de ruidos que regresan para dictar el poema. Residente en Nueva York desde hace más de veinte años, Lila Zemborain se extravía de su lengua materna, adopta el inglés cuando parece sobrevenir el silencio, que no acontece, y regresa al español con la certeza de quien puede decir: esta boca es mía.

Libro complejo, Rasgado no elude que el hecho que le dio origen es político, pero se aparta sabiamente del repertorio de obviedades que conspiran contra el poema. En cualquier caso, su decir trae los ecos de "Fuga de muerte"de Paul Celan, o hasta podría pensarse en el sombrío Trakl, en su poema "Grodek", con el que establece una afinidad más allá de lo evidente. Rasgado es, en última instancia, un libro sobre el dolor, sobre la posibilidad de contarlo, como intentó contarlo -con otra búsqueda estética, claro está- Marguerite Duras mientras esperaba el regreso de su esposo desde Buchenwald, o como se reactualiza, desde otra perspectiva y de un modo más general, en el célebre ensayo sobre el dolor publicado en 1934 por Jünger, donde puede leerse que "el hecho de que ya hoy nos encontremos en condiciones de soportar con mayor frialdad la visión de la muerte se explica también en no pequeña medida porque ya no estamos en nuestro cuerpo, a la manera antigua, como en nuestra casa".

Sandro Barrella

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