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La batalla ganada

Pedro Figari, estrella de las subastas, inspiró a Manuel Mujica Lainez este texto, publicado en el centenario del nacimiento del artista uruguayo.

Le debíamos a Pedro Figari el homenaje de la espléndida exposición que ha abierto sus puertas en el Museo Nacional de Bellas Artes, y que se realiza con el auspicio de las autoridades más altas de la República y de figuras prestigiosas relacionadas con las actividades plásticas e intelectuales del país.

Este año se cumplió un siglo del nacimiento del maestro, y nuestra patria tenía que festejar de la manera más grata a su alma excepcional: reuniendo y exhibiendo sus obras más significativas pertenecientes a coleccionistas argentinos. Aunque se ha incluido en la muestra un conjunto de trabajos que proceden de Uruguay, su presencia tiene sobre todo un valor simbólico, pues se deseaba evidenciar con ella la comunidad de la admiración que despierta en las dos repúblicas hermanas el talento creador del gran artista.

Lo que se quiso especialmente -y se ha logrado en forma rotunda- era reflejar la importancia de las obras de Figari que existen en las colecciones argentinas, que decoran y exaltan, con su fascinante poesía, los hogares de nuestro país. Figari estuvo vinculado estrechamente a nuestro suelo, a Buenos Aires. Aquí llevó a cabo una parte fundamental de su tarea genial; aquí contó con amigos leales, que reconocieron la jerarquía de su invención estética cuando todavía suscitaba comentarios maliciosos y tontas dudas.

Uno de esos amigos, Alfredo González Garaño, ha contribuido con singular ahínco a organizar la exposición del Museo Nacional de Bellas Artes. Como lo conozco bien, sé cuánto de sí mismo, de su generosa pasión por los auténticos valores espirituales, ha puesto en esa empresa ardua y bella. El fruto de su tesón y de cuantos lo secundaron está a la vista en las salas de nuestra pinacoteca nacional.

Resalta en esos ambientes la calidad originalísima de la pintura de Figari. Mucho se ha escrito y se escribirá sobre el extraño "caso" de este jurisconsulto que trocó los códigos por los pinceles y que, a semejanza de Gauguin, halló su inesperada y encendida senda en la atmósfera del arte.

Su extraordinaria "invención" procede de la alianza insólita de lo muy tradicional con lo muy moderno, de lo más enraizado en el carácter típico del Río de la Plata con lo que, siendo una rica realidad en sí, alcanzó la pujanza de un augurio revolucionario por la frescura audaz de su colorido y por la magia inquieta de sus formas.

Recientemente, en la VI Exposición Bienal del Museo de Arte Moderno de San Pablo donde el mundo entero envió, para participar en los magnos concursos, lo que se considera como las expresiones más descollantes, más personales y más renovadoras de la plástica de hoy, tuve la oportunidad de ver una selección de obras de Figari, presentadas retrospectivamente en su pabellón por Uruguay.

El cotejo era harto peligroso. Estaban allí los calígrafos japoneses, los actuales visionarios de Francia, de Gran Bretaña, de Alemania, los líricos italianos, los checoslovacos que han dado un enfoque increíble y maravilloso a la decoración teatral, los norteamericanos, las más finas paletas de América del Sur. Convivían, de una sección a la otra, los experimentos desazonantes, las investigaciones que trazan misteriosos caminos Y, entre unos y otros, estaba Pedro Figari, sus bailes, sus canciones, sus entierros, sus patios, su dulce poesía.

Pudo parecer pálido, repetido, anecdótico, convencional... Y su pintura salió intacta -más aún: esclarecida- de la difícil prueba. Creo que ese cotejo con las generaciones siguientes, en momentos en que se cumple el centenario de su venida al mundo, ofrece, mejor que cualquier análisis técnico detallado, la ocasión de proclamar su definitivo elogio.

Como el clásico héroe español, Figari ganó su batalla después de muerto. Las ganará siempre. Ya nada podría detener el crecimiento del entusiasmo que suscita su obra que, siendo tan "nuestra", ha llegado a ser, por eso mismo, porque se nutre de la vieja savia vernácula comprendiendo e incorporando a su esencia lo más refinado del gran arte común y perdurable que alía a los países contradictorios bajo su cúpula suprema, indiscutiblemente universal.

Por Manuel Mujica Lainez
Para LA NACION

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